The new province of writing, differing both from romance and burlesque, would be a comic romance which is a "comic epic poem in prose differing from comedy, as the serious epic from tragedy, its action being more extended and comprehensive, containing a much larger circle of incidents, and introducing greater variety of characters". The province of，this "comic epic poem in prose" is the ridiculous and the only source of the true ridiculous is affectation. "Affectation proceeds from one of these two causes-vanity or hypocrisy-for as vanity puts us on affecting false characters, in order to purchase applause, so hypocrisy sets us on an endeavour to avoid censure, by concealing our vices under an appearance of their opposite virtues",
कहानी का नया प्रान्त है, रोमान्स और बर्लेस्क-दोनों से भिन्न, हास्य-रोमांस, हास्य-परक काव्य होगा, जिसमें हास्य-परक गद्य-रचना सुखांत नाटक से भिन्न है, क्योंकि इसमें त्रासदी का गम्भीर महाकाव्य, उसकी क्रिया अधिक विस्तृत और विस्तृत होती है, जिसमें घटनाओं का एक बहुत बड़ा चक्र होता है, और कई तरह के पात्र मिलते हैं.का प्रांत,
यह "गद्य में हास्य महाकाव्य" हास्यास्पद है और सच्चा हास्यास्पद का एकमात्र स्रोत है प्रभावित."इनमें से किसी एक कारण घमंड या पाखंड से प्रभावशील होता है, क्योंकि मिथ्याभिमान हमें नकली पात्रों को प्रभावित करने के लिए कहता है, इसलिए पाखंड हमें निंदा से बचने के लिए प्रयास करता है,
1. Fiedling calls his novel a history. In other words, it is a fictitious biography of a fictitious hero. Through his History' Fielding presents to us a picture of the age and society to which his hero belongs. Thus The History of Tom Jones contains a panoramic view of the life and ociety of the eighteenth century. Fielding is a historian of society and social manners.
1. Fedling अपने उपन्यास का इतिहास कहता हैदूसरे शब्दों में, यह एक फर्जी नायक की फर्जी जीवनी है।उनके इतिहास के क्षेत्र में हमारे सामने उस युग और समाज का चित्र प्रस्तुत किया गया है जिस पर उनका नायक का अधिकार है।इस प्रकार टॉम जोन्स के इतिहास में अठारहवीं शताब्दी के जीवन और उसकी आभा का एक खाका दिखाई देता है।क्षेत्ररक्षण समाज और सामाजिक शिष्टाचार का एक इतिहासकार है
2. Fielding's novels, especially Tom Jones are comic eepics in prose In other words Tom Jones is an epic of the eighteenth century, written ir prose. The portrayal of life in it, is on an epic scale. Just as an epic presents a picture of a nation, Tom Jones offers to our view a picture of English society, as it was known to Fielding. Excepting the royalty, the entire English society is presented in the novel. The people from the lowest to the highest social stratum, from beggars to aristocrats, are all portrayed in it. Besides, life is portrayed from the point of view ofa humorist. Fielding concentrates on the comic aspect of life. Man's folly, hypocrisy and affectation becomes a source of the comic to him, and he paints them with a gusto. Just as Hardy dwells on the tragic sapects of life, Fielding dwells exclusively on its comic aspect. Fielding has taken the bulk ofhis characters from the lower ranks of society; for, the comic springs from the folly and weakness of such persons. Men belonging to the upper classes hide thein natural identity behind affectation, so that they are more the object of satire than the source of humour.
2. फिल्डिंग के उपन्यास, खासकर टॉम जोन्स गद्य में कॉमिक ईईपिक्स हैं, दूसरे शब्दों में टॉम जोन्स, अठारहवीं शताब्दी का एक महाकाव्य है, जिसमें लिखा गया है-जीवन का चित्रण, महाकाव्य के पैमाने पर है।जिस प्रकार एक राष्ट्र की तस्वीर प्रस्तुत की जाती है, उसी प्रकार टॉम जोन्स हमारे दृष्टिकोण को अंग्रेजी समाज की तस्वीर प्रस्तुत करते हैं, जो कि क्षेत्र की दृष्टि से जाना जाता था।रॉयल्टी को छोड़कर पूरे अंग्रेजी समाज को उपन्यास में प्रस्तुत किया गया है।निम्न से निम्न स्तर के लोगों को भिखारी से लेकर अभिजातवर्गीय लोगों तक की श्रेणी में रखा गया है।इसके अलावा जीवन को विनोद की दृष्टि से चित्रित किया गया है।क्षेत्ररक्षण जीवन के हास्य पहलू पर ध्यान केंद्रित करता है।मनुष्य की मूर्खता, पाखंड और प्रभावितता उसके लिए हास्य का एक स्रोत बन जाती है, और वह उन्हें उत्साह के साथ पेंट करता हैजिस प्रकार हार्डी जीवन के दुखद साधकों पर प्रकाश डालता है, ठीक उसी तरह फ़ील्डिंग अपने कॉमिक पहलू पर अनन्य रूप से प्रकाश डालता है।क्षेत्ररक्षण क्षेत्र में समाज के निचले तबकों से उनके बड़े-बड़े पात्र शामिल हो गए हैं;कारण, ऐसे लोगों की मूर्खता और कमजोरी से कॉमिक स्प्रिंग्स।उच्च वर्ग के लोग प्रभाव के पीछे प्राकृतिक पहचान को छिपाते हैं, ताकि वे विनोद के स्रोत की तुलना में अधिक व्यंग्य का विषय बन सकें।
3. There are certain essential qualities without which a writer cannot become a successful novelist. He must have genius, i.e., extraordinary talent without which he cannot invent a plausible story and creat living haracters. The novelist's genius is his basic and essential faculty. But3. कुछ ऐसे आवश्यक गुण भी हैं जिनके बिना लेखक सफल उपन्यासकार नहीं बन सकता।वह प्रतिभा होना चाहिए, यानीअसाधारण प्रतिभा जिसके बिना वे एक प्रशंसनीय कहानी का आविष्कार नहीं कर सकते और सजीव कथानकों का सृजन नहीं कर सकते।उपन्यासकार की प्रतिभा उनके मूल और आवश्यक संकाय है।परंतु
Creative power and knowledge of life-these two are essentials for a novelist. But he should also have read widely, at-least in his own branch of literature. He should know the types of novels his predecessors have written and his contemporaries are writing. He should know the tools which the other novelists have used, and the manner in which they have built up their art. There is another reason also why a novelist should be well-read. Life provides him with materials for his art, but so does literature The art of Cervantes influenced the English novel through the centuries.
Plato influences the romantic poets of the early nineteenth century. Thus, life and literature, both influence the novelist, and he should be acquainted with both. Literature of the highest type places the best model before him.
Great novels will create, in a novelist the urge to write like great masters.
He will learn from them how to create living characters, and to weave events into a web of story which hold children from play and old men from the chimney corner
उपन्यासकार के लिए रचनात्मक शक्ति और जीवन का ज्ञान आवश्यक है।लेकिन उन्हें साहित्य की अपनी शाखा में तो बहुत-कुछ पढ़ना भी आवश्यक था.उन्हें अपने पूर्ववर्तियों द्वारा लिखे गए उपन्यासों और उनके समकालीन उपन्यासों के प्रकारों का ज्ञान होना चाहिए।दूसरे उपन्यासकारों ने जो औजार इस्तेमाल किये हैं, उन्हें मालूम होना चाहिए कि उन्होंने अपनी कला का किस ढंग से निर्माण किया है।एक और भी कारण है कि उपन्यासकार को अच्छी तरह से पढना क्यों चाहिए।जीवन उन्हें अपनी कला के लिए सामग्री उपलब्ध कराता है, लेकिन साहित्य ने साहित्य की कला का सदियां सौ वर्षों तक अंग्रेजी उपन्यास पर प्रभाव डाला।
प्लेटो उन्नीसवीं शताब्दी के प्रारंभिक रोमांटिक कवियों को प्रभावित करता है।इस प्रकार जीवन और साहित्य दोनों से उपन्यासकार प्रभावित होते हैं और उन्हें दोनों की जानकारी होनी चाहिए।इसके विपरीत, उच्चतम कोटि के साहित्य में भी उनका आदर्श स्थान है।
महान उपन्यासों की रचना एक उपन्यासकार में महान् साहित्यकारों की भाँति लिखने की प्रेरणा से होगी।
उसे उससे सीखना होगा कि कैसे जीवन के पात्र तैयार किए जाएं, और घटनाओं को ताने-बाने के जाल में बुना जाए, जिसमें बच्चे और बूढ़े आदमी चिमनी के कोने से आते हैं
4. In the preface to Josph Andrews, Fielding draws a distinction between burlesque and his "comic romance," or "comic epic in prose". He says that he has sometimes, used burlesque in diction, but has carefully excluded it from sentiments and characters. "For, there it is never properly introduced, unless in writings of the burlesque kind, which this is not intended to be; indeed, no two species of writing can differ more widely than the comic and the burlesque for, as the later is ever the exhibition of what is monstrous and unnatural, and where out delight, if we examine it, arises from the surprising absurdity as in appropriating the manners of the highest to the lowest, or e' convweiso, so in the former, we should ever
4. जोसो एंड्रूज़ की भूमिका में क्षेत्ररक्षण का क्षेत्र बर्किक तथा उनके 'कॉमिक रोमांस' या 'गद्य में कॉमिक महाकाव्य' में अंतर होता है.वे कहते हैं कि उन्होंने कभी-कभी प्रहसन-संबंधी गद्यात्मक प्रयोग भी किया है, किन्तु उन्होंने पात्रों और भावनाओं का ध्यान रखा है।"क्योंकि इसका प्रचलन कभी भी समुचित रूप से नहीं हो सकता जब तक कि प्रहसन के रूप में, जिसका वह अभिप्राय नहीं है.वास्तव में लेखन की दो जातियां हास्य और प्रहसन से अधिक व्यापक रूप में भिन्न नहीं हो सकती, क्योंकि बाद में उसकी जो प्रदर्शनी सबसे विलक्षण और अस्वाभाविक है और यदि हम इसका निरीक्षण कर लें तो आश्चर्यजनक बेतुकी से उत्पन्न होती है, जैसा कि उच्चतम से निम्नतम के व्यवहार में लगाया जाता है या ई. वर्द्धो.
5. affectation, which proceeds from vanity or hypocrisy, chiefly from the atter. Affectation turns the misfortunes and calamities of life, or the imperfection of nature, into obiects of ridicule. "Surely he hath a very illframed mind", says Fielding, "who can look on ugliness, infirmity, or proverty, as ridiculous in themselves: nor do I believe any man living, who meeting a dirty fellow riding through the streets in a cart is struck with an idea of the the Ridiculous from it: but if he should see the same figure descend from his coach and six, or bolt from his chair with his hat under his arm, he would then begin to laugh, and with justice.""5. According to Fielding the only source of the true Ridiculous is
Fielding is putting forward the classical view of comedy, which, later on is restated by Meredith in his famous essay. He points out rightly that Ben Jonson, "who of all men understood the Ridiculous the best, hath chiefly used the hypocritical affectation." But as Walter Allen points out, "ifwe approach Fiedling's novels with him (Ben Jonson) in mind we shall find an art very different in its whole nature from Jonson's. We shall find an art, much more akin in spirit to Shakespeare's." Fielding d es present umour issuing from affectation. But that is only one aspect of his humour He most memorable comic characters, such as Partridge and Parson Adams, are not creatures of affectation. They are creations of pure humour. Parson Adams is different even from Don Quixote. In fact, he is an absolutely original character. "The secret of the pleasure he gives us can no more be reduced to a critical formula than Falstaff's.
दिखावा, जो घमंड या पाखंड से निकलता है, मुख्य रूप से atter सेइस प्रभावन से जीवन के दुर्भाग्य और विपत्तियों अथवा प्रकृति की अपूर्णता को उपहास का रूप दे दिया गया है।फ़ीलिंग का कहना है, "निश्चय ही उसका दिमाग बड़ी उपेक्षित है," जो अपने आप में कुरूपता, दुर्बलता, या कृष्टता को देख सकता है, अपने में हास्यास्पद जैसा. मेरा विश्वास नहीं है कि जो आदमी गाड़ी में सवार किसी गंदे आदमी से मिलता है, वह उसमें से हास्यास्पद है. परंतु यदि वह वही आकृति अपने कोच से उतरता है और अपनी कुर्सी पर बैठ कर अपनी कुर्सी से हाथ के नीचे उतरता है तो वह हँसा और न्याय कर लेता."क्षेत्ररक्षण के अनुसार, असली हास्यास्पद का एकमात्र स्रोत है।
क्षेत्ररक्षण पक्ष ने कॉमेडी की उस शास्त्रीय दृष्टि को अपनाया है जिसे मेनेथ ने अपने एक प्रसिद्ध निबंध में पुनः प्रस्तुत किया था।वे सही कहते हैं कि बेन जानसन ने, "सभी लगों में से किसने सबसे ज्यादा उपहासास्पद समझा, ने मुख्यतः पाखंडी संवेदना का इस्तेमाल किया है."परंतु जैसा कि वाल्टर एलन संकेत करते हैं, "यदि हम उनके साथ फईडलिंग के उपन्यासों की चर्चा करते हैं (बेन जॉन्सन) तो हमें दिमाग में बहुत कुछ नया दिखाई देगा।हमें शेक्सपियर की भावना में एक कला, बहुत अधिक समान मिलेगी। "फील्डिंग डी एस ने प्रभावित होने से जारी किया।किंतु यह उनके हास्य का केवल एक पक्ष है-वह अत्यन्त स्मरणीय हास्य पात्र, जैसे कि पार्ट्रिज और पार्सन, प्रभावीभूत जीव नहीं हैं।वे शुद्ध हास्य की रचनाएं हैंपार्सन एडम्स डॉन क्विहोट से भी अलग हैवास्तव में, वह बिल्कुल मूल चरित्र है"वह जो खुशी देता है उसका रहस्य हमें फलास्टाफ़ की तुलना में एक महत्वपूर्ण सूत्र में कम नहीं किया जा सकता है।
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